盲人看戲 有影像翻譯

 圖為7名女演員中，有2名是殘障人士。

    沒有肆意融化在夜空里的絢麗煙火、五彩的霓虹燈和優美的交響樂，在廣州西關恩寧路的一個小劇場里，2位殘障女演員和5位形體劇女演員，與在場的近20位殘障人士，在廣州第一次大型無障礙戲劇演出中告別了2017年。導演孫國富說，每個人的身體都不同，都有“能”和“不能”，殘障人士和我們沒有多大分別：“我們都一樣，都應該關注如何接受自己的身體、了解自己的身體。”

　　何為無障礙劇場？演出發起人之一、來自廣州市恭明社會組織發展中心的小婉告訴記者，在無障礙戲劇表演中，劇團為視障的觀眾安排了口述影像講解員，把舞臺上演員做的動作傳達給視障觀眾，為聽障人士在臺上安裝了顯示字幕的屏幕和手語翻譯，觀眾席則被安排成可以移動的坐墊，方便肢體殘疾的觀眾就座并方便輪椅放置。

　　現場：20名殘障人士到場屬廣州首次

　　“暖黃色舞臺燈亮，其他6位演員注視手上的白色長方紙條2秒。耶施皺眉抿嘴向站在舞臺右側的Wanny走近一步，用力把紙條扔在Wanny上身，其余5位演員陸續走近Wanny……”通過耳機，口述影像員健芬將舞臺上的劇情用語言“翻譯”給現場的視障觀眾。

　　這部名為“月亮的另一面”的肢體劇，講述了7位年輕女性在成長中遇到的困惑與煩惱，7名演員都是女性，其中兩位還是肢體殘障人士。這是廣州第一次大型無障礙戲劇演出，到場的近20位殘障人士都是第一次來，通過口述影像翻譯、提詞字幕以及手語翻譯，欣賞了他們人生中第一次現場戲劇演出。

　　單文偉是一名視障人士，演出期間，他戴著耳機，在健芬的口述講解中“看”完了這部戲劇。他告訴記者，在此之前，他只能根據劇情、音樂、對白來欣賞作品，對他來說，口述影像打開了新的世界。

　　另一位視障朋友阿沖也對無障礙劇場點贊：“口述影像的語音很清晰，用的消音麥克風效果也很好。”之前阿沖經常接觸口述影像，但這是第一次在國內的劇場見到口述影像服務，跟健全觀眾一起在劇場平等地欣賞藝術。

　　當晚還有不少殘障朋友是第一次接觸口述影像，他們都覺得體驗很好：“感受到了畫面和氛圍，期待今后有更多的劇場能引入口述影像服務。”

　　口述影像員：殘障人士的需求應該被“看見”

　　或許部分人認為，對殘障人士來說，生存比生活更重要，因此殘障人士在精神上和藝術審美上的需求總是會被“忽視”。對于口述影像員來說，他們的工作就是滿足殘障人士想要欣賞戲劇、影視作品的需求。

　　口述影像員健芬說，為了讓視障觀眾也能欣賞節目，口述影像員就成了二者之間的紐帶。劇場演出的口述影像員在口述前要做煩瑣的準備工作，為了寫出滿意的口述稿，健芬將這部“月亮的另一面”連錄像帶彩排一共看了六七遍，既要仔細記下舞臺整體的布景、燈光、音樂，還要特別注意演員的服飾、妝容等，還要跟導演溝通，弄清導演想要傳達的中心和細節。

　　口述影像員傳遞的信息是多維度的，除了信息本身，還可以通過語氣語調語速來渲染氣氛，比如，通過音量的逐漸變小，來渲染安靜的氣氛。在健芬看來，除了這些技巧，做口述影像最重要的就是能夠客觀平穩地傳達畫面感和劇中人物的關系、動作和信息。但口述傳遞信息的過程也是一個二次創作的過程，怎樣去篩選信息，在傳遞畫面的同時又不帶入過多主觀情感，這也很考驗口述影像員的能力。

　　除了滿足殘障人士這些需求以外，口述影像員也希望殘障人士能大膽地提出自己的需求。

　　殘障人士：不希望被過分關愛和保護

　　越來越多的人開始關注、關愛殘障人士，但是殘障人士需要的僅僅是被關心和保護嗎？

　　小胖是其中一位參加演出的演員，與幾位表演經驗豐富的演員相比，留著短發的小胖是“特別”的一位，不僅是因為這是她第一次站上舞臺，還因為她是一位肢體殘障人士。

　　小胖小時候得了小兒麻痹癥，造成左腿萎縮，所以走路時有點跛。雖然不影響生活，但還是會接收到一些好奇的目光。小胖是一名辦公室職員，她覺得兩點一線的生活有些單調，雖然她很想跟朋友出去參加一些活動，但是因為身體的原因，機會并不多。因此，這次演出對她來說有特別的意義。

　　小胖說，這部戲其實就是在演她自己，表達自己的心聲。“在成長的過程中，雖然我很想跟人接觸，但別人都會避開我。”這一段苦惱，她在舞臺上呈現了出來。“以前，身體的不健全還是會帶來一些自卑的情緒，這次舞臺上的表演經歷，讓我內心更有底氣，我覺得自己可以做得很好，收獲了自信。”

　　秋玲是該劇的另一位殘障演員，她戴著義肢，她用自己的故事向觀眾表達出殘障人士渴望被用另一種方式“看見”的心情。

　　在這幕劇的其中一部分，演員們把自己的愿望通過表演展示出來。在這個環節，秋玲的表達改變了很多人對殘障人士的認識。

　　該劇演員耶施告訴記者，起初，大家都覺得秋玲也許會表達對自己身體完整性的渴望，但是出人意料的是，秋玲似乎沒有介意自己身體的不完整，相反，她更希望社會能夠平等地對待自己，就像對待其他健全的人一樣，不要刻意保護自己。

　　在劇中，秋玲演繹了自己在乘坐公交車時，乘客們出于關心，執意給秋玲讓座，甚至孕婦和年邁的阿姨都會起身讓座，這讓秋玲覺得自己是“被迫”接受幫助。

　　秋玲說，在日常生活中，她總是被默認為最需要“被照顧”的，在與健全人的相處中，大家都認為很多事她沒有辦法自己解決，肯定需要幫助，哪怕是一些秋玲力所能及的事情。秋玲說，她想表達對于“社會大眾習慣把殘障人士放在一個弱勢位置”的不同意見，她接受自己身體的不完整性，認為自己其實有能力像一個健全人一樣被對待。

　　小婉告訴記者，大眾和社會慢慢開始看到了殘障人士的需要，開始關愛殘障人士，但他們除了接受必要的幫助以外，更需要被用另一種方式“看見”，不被過分關愛和保護，他們需要有一個真正接納他們的社會環境，而不是僅僅在“殘障人士”的標簽下“被看見”。

　　導演：

　　通過了解自己去改變生活

　　“一開始，演員會問我，這是形體劇，我坐著輪椅，怎么表演。我會告訴他，你只是被自己的認知限制了，你絕對可以做到。”孫國富是這一次的導演，在他看來，每一個人的身體都不同，都有“能”和“不能”，殘障人士和普通人并沒有多大分別：“只是有的眼睛不好使，有的年紀大了腿不利索，所以要接受自己的現狀、自己的身體，并通過了解自己去改變自己的生活和生命。

文章來源廣州日報